Comme dans son premier film, où Aurélien Vernhes-Lermusiaux racontait une histoire de mort et d'errance, ici un fils revient auprès de sa mère mourante puis suit son père vers son lieu d’enterrement. Décentrage et décadrage en sont les formes maîtresses – un écriteau, ou un bus, coupés à la moitié de l'image... Le film fait mine de savoir quelque chose qu’il ne nous dit pas. C'est toute la question du cadrage et du hors champ.

L’article Des cadrages – sur <i>La Couleuvre noire</i> d’Aurélien Vernhes-Lermusiaux est apparu en premier sur AOC media - Analyse Opinion Critique.

Le deuxième week-end du mois de mars, on pouvait assister d’un soir à l’autre à deux pièces de Shakespeare, l’une à Nanterre (Théâtre des Amandiers), l’autre à Sceaux (Théâtre des Gémeaux), l’une en allemand, l’autre en hébreu. Hamlet est Sandra Hüller, Richard III est Evgenia Dodina. Deux manières de déplacer Shakespeare qui, parce qu’elles mettent à nu certaines des structures de son théâtre, parviennent à en renouveler la puissance.

L’article Déplacer Shakespeare – sur <i>Hamlet</i> de Johan Simons et <i>Richard III</i> d’Itay Tiran est apparu en premier sur AOC media - Analyse Opinion Critique.

Officiant rarement dans le genre du documentaire, Lucrecia Martel livre Nuestra Tierra, un film qu’elle dédie à la communauté Chuschagasta, établie au nord de l’Argentine, en procès contre des propriétaires terriens accusés d’avoir tué leur chef en 2009. En résulte une œuvre résolument nouvelle qui pose une double exigence, formelle et politique, pour créer un film au service de ses personnages.

L’article Transcender les cartographies coloniales – sur <i>Nuestra Tierra</i> de Lucrecia Martel est apparu en premier sur AOC media - Analyse Opinion Critique.