Créée le 16 septembre dernier à l’Opéra Royal de Flandre, la nouvelle production de De Materie confie à Phia Ménard le soin de faire entendre, vingt-cinq ans après sa création, tout ce que cette œuvre a de contemporain. Le résultat tient la promesse singulière d’une artiste dont toute la carrière semblait préparer ce rendez-vous.

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Des gamins qui sautent dans la Méditerranée sur fond de paysage de train électrique. Il n’en faut pas plus à Bruno Dumont pour proposer un nouveau et sidérant manifeste plastique. Les Roches Rouges ne marque pas seulement chez le cinéaste une nouvelle inspiration « plein Sud » (à l’égal d’un Matisse ou d’un De Staël) mais une nouvelle étape vers la quête paradoxale d’une maîtrise de la non-maîtrise.

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Que font les images sorties du cerveau de vieux hommes dominants aux fantasmes des petites filles qui grandissent avec elles ? En orchestrant la rencontre d'une jeune cinéaste woke et d'une final girl vieillissante recluse dans un ancien camp de vacances, Jane Schoenbrun retourne le slasher contre son propre impensé sexiste – et en fait un éloge queer de la transformation.

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