L’écrivaine M., narratrice du dernier roman traduit de l'autrice du remarqué En mémoire de la mémoire, doit réinventer dans son exil – elle a quitté la Russie après l’invasion de l’Ukraine – une langue nouvelle. Ce texte inaugural, qui parvient à rendre sensible la condition de n’être plus rien et la honte, réussit le tour de force de superposer au mouvement pendulaire de mémoire et de fuite en avant un autre mouvement : celui de la langue.

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À l’occasion des cent ans de l’éclosion de la Harlem Renaissance, les éditions Ypsilon (re)publient trois traductions d’œuvres phares de ce mouvement artistique : Canne, récit-poème de Jean Toomer, Le Blues usé, recueil composite de Langston Hughes et la revue Feu !! Harlem mille-neuf-cent-vingt-six, dans lesquels résonnent les rythmes de l’émancipation et l'expression d’une liberté formelle dont l’écho nous parvient intact.

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Dans leurs films respectifs, les deux cinéastes explorent l’héritage de la ZAD de Notre-Dame des Landes. L’un s’ancre dans le territoire avant, pendant et après l’expulsion de 2018. L’autre recueille les témoignages de membres des Soulèvements de la Terre et des luttes qu’ils mènent en France. Comment la ZAD et les luttes écologistes deviennent un répertoire de formes cinématographiques.

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Un an après Léviathan, Lorraine de Sagazan ajoute un quatrième volet à son cycle de pièces documentant les violences de notre système social. Chiens, créé au Théâtre des Bouffes du Nord, est une plongée éprouvante et cathartique dans le monde de l’industrie pornographique qui mêle théâtre et chant baroque, pornographie et religion, critique des images et émancipation des corps. Ou comment exorciser par la musique et le jeu la fascination des images.

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« Enquête romanesque », le dernier roman de Laura Alcoba part sur les traces de l'artiste Benjamin Fondane, juif roumain exilé à Paris, et de son film disparu, tourné à Buenos Aires en 1936 grâce à l’entremise de Victoria Ocampo. Par-delà l’Atlantique, que tous, y compris l’autrice dont l’Argentine est le pays natal, traversent, et d’une rive à l’autre du temps, le livre s’écrit à petites touches, glissant comme en pas chassés.

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Le nouveau film de Valérie Donzelli, À pied d’œuvre, est l’adaptation du récit de Franck Courtès autour de sa reconversion professionnelle – de photographe à succès à écrivain – et la pauvreté (relative) dans laquelle elle le place. Un film sur le bourgeois gaze, la peur du déclassement, le rapport à l’argent, et bien sûr au travail – et l’ubérisation des rapports de classe.

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Après avoir publié quatre romans, Loïc Merle raconte dans ce récit comment sa grand-mère, qu’il peint en héroïne du quotidien, et le journal de Jean-Luc Lagarce lui ont permis de devenir qui il est. C'est-à-dire de s'autoriser, et en l'occurrence de prendre du champ avec sa famille, précisément.

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The Mastermind ordonne un récit de la fatalité où chaque geste en appelle un autre jusqu’à une implacable conclusion. Ce nouveau film n’a pourtant rien de cadenassé, variation jazzy du film de braquage et des échappées existentielles du cinéma américain des années 1970. Si son antihéros Mooney rejoint la grande famille des marginaux du cinéma de Kelly Reichardt, il est aussi celui qu’elle regarde avec distance critique.

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Fidèle à sa méthode, Éric Vuillard consacre avec Les Orphelins une histoire de Billy the Kid, un récit bref et tout en style à un personnage célèbre, qu’il arrache au confort de la seule mythologie pour le soumettre aux mystères de l’Histoire et de l’humanité. On sait très peu de choses sur Billy the Kid (1859-1881), mais de ce presque rien, l’écrivain fait une leçon de prose qui résonne singulièrement avec le présent de l’Amérique.

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Avec Protocoles, Constance Debré prétend donner à voir la mécanique froide de la peine de mort américaine. Mais derrière l’accumulation de documents et de détails cliniques, quelque chose résiste. À force de tout mêler, le livre interroge moins la violence du réel qu’il ne révèle les ambiguïtés contemporaines de la littérature du réel et de sa réception.

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