Cet essai (ou manifeste) de Florent Coste à l’écart de toute abstention politique, fournit aux lecteurs un ensemble de concepts opératoires qui rendent saillantes les logiques invisibilisées, routinisées ou neutralisées du champ littéraire contemporain, révélant du même coup le pouvoir subversif, politique et pragmatiste de l’ordinaire.

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Pressenti pour le Nobel et récemment ajouté au programme de l'agrégation de lettres modernes, l’œuvre de l’écrivain chinois Yan Lianke connaît une reconnaissance grandissante. Deux de ses récentes traductions en français illustrent une vision de la littérature marquée par une tension entre autobiographie et réflexion sociale.

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Dans Le Cours de l'eau, Grégoire Sourice plonge au cœur du Code civil pour en extraire les idéologies cachées et les contradictions subversives. Par son approche herméneutique, il transforme ce texte juridique en une œuvre presque poétique, dévoilant comment il encadre nos existences.

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Le poète face à la guerre à Gaza : Dominique Fourcade est un des rares à chercher cette immédiateté de l’actualité, à vouloir enregistrer les secousses produites par elle, et voir comment la poésie s’en sort. Serait-ce obscène que la poésie ne détourne pas les yeux ? En écrivant sur la guerre, Fourcade maintient plutôt à flot des émotions, des circulations, des liens, les formes de vie les plus ténues.

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Jean Rolin s’est inventé un mode de vie et un mode d’écriture qui sont une raison d’être : voyager et observer, noter et relier, écrire et décrire, avec une forme de neutralité qui lui est propre. Sa dernière ballade part à la rencontre des papillons, jusqu’en Guyane, terre de relégation mais aussi de trafics de papillons.

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Récompensé en 2023 par le prix Nobel de littérature, le Norvégien Jon Fosse est surtout connu en France pour ses pièces de théâtre, alors qu'il est avant tout poète et romancier. Il est d’autant plus nécessaire d'insister sur son œuvre de fiction, peu traduite en français, que celle-ci est sidérante par ce qu’elle parvient à mettre au jour de ce qui hante nos vies intérieures, et sa capacité à liquéfier sinon liquider le temps comme perception ou comme réalité.

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Michel Braudeau poursuit avec Le Raspail vert une série autobiographique qui comptait déjà trois titres : Place des Vosges, Rue de Beaune, La Porte dorée. À chaque tome son lieu parisien privilégié, mais pour tous cette même grâce d’un style qui vagabonde à la poursuite du bonheur, en creusant parfois des brèches ultrasensibles dans la matière de l’enfance. Il en ressort une certaine conception de la littérature, peut-être, dégagée en apparence des contingences – voire des exigences – du présent, et pourtant au plus près d’une sorte de vérité sans âge, et pour cela contemporaine.

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L’autrice du cycle Haute mer revient avec un récit fragmenté, hanté et polymathe, où volètent et s'entrelacent en apesanteur textes, chansons et œuvres d’art autour des catastrophes aériennes. L’occasion pour l’écrivaine de déléguer son verbe à un coryphée, entité en perpétuelle recomposition lui permettant d’obéir à ce qu’elle nomme, dans Le jour d’après, « le onzième commandement » : parler de l’innommable.

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Héritier de la vague si fertile des écrivains d’Amérique latine de la fin du XXe siècle, Antonio Ungar n'a pas encore la place qu'il mérite en France. Bref roman au style aussi tranchant que la faucheuse qui menace tous les personnages d'un récit inspiré de faits réels, Eva et les bêtes sauvages pourrait changer la donne.

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Scénarios, nouvelles, entretiens, correspondance… L’immense assemblage de textes écrits ou énoncés par Chantal Akerman que publie L’Arachnéen dans une édition établie et commentée par Cyril Béghin compose à la fois une traversée intime et attentive du parcours de la cinéaste de Jeanne Dielman et une immense proposition littéraire et poétique, aussi profondément hybride que d’une bouleversante cohérence.

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