Quatorzième roman de Lyonel Trouillot, auteur d’Haïti, Bréviaire des anonymes est la réponse qu’une littérature du combat – de formes et le sens qui participent aux luttes sociales et changent le regard du lecteur – oppose à l’autorité. Dans la longue missive que le narrateur adresse à son oncle, les voix des oubliés s’invitent dans sa psyché fragile. La polyphonie ouvre une brèche dans le monopole d’une parole surplombante.

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Par son installation sonore et surprenante à Lafayette Anticipations, Meriem Bennani transforme un objet du quotidien, la tong, en symbole culturel, populaire et politique. Dans la structure de l’exposition, celle-ci devient instrument de musique ou outil de surveillance, amenant à réfléchir aux émotions dans le politique et l’espace social.

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Dans L'Imparfait, la prose d’Éric Reinhardt déploie une vis comica fondée sur la métamorphose de l’angoisse. L'œuvre amuse par son autodérision et ses situations burlesques, mais creuse surtout une peur existentielle, celle de l'échec, qui se convertit en énergie narrative. Elle est aussi l'occasion d'un autoportrait éclaté et de réflexions multiples, sur les frontières des genres, l'esthétisme, ou encore la réussite artistique et sociale.

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Que sait-on vraiment de Martin Scorsese, sinon ce que ses films laissent affleurer ? Dans Mr. Scorsese, Rebecca Miller laisse émerger la porosité entre la vie et l’œuvre d’un cinéaste qui a fait de la violence un des sujets principaux de sa filmographie. Le format de la série permet ici, et c’est la très grande réussite de l’entreprise, de faire de Scorsese le sujet d’un roman d’apprentissage.

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Nouveau roman de Yanick Lahens, Passagères de nuit est le double autoportrait de deux narratrices aux existences reliées. S'y font jour les résistances d’une lignée de femmes. Une célébration du plaisir comme puissance à l'encontre de l’humiliation et de la souillure.

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Un ado qui va devenir père accepte de devenir le complice d'un sicaire. Mobilisant les codes du rap, de la sociologie critique et du récit de genre, Fanny Taillandier donne une chronique du narcocapitalisme périphérique et des destins relégués dans laquelle trois innocent·es explorent l'architecture de « l'Empire ».

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Magellan n’est pas uniquement le premier long-métrage dédié au circumnavigateur ou le film le plus court de Lav Diaz, malgré ses trois heures. Il s’inscrit dans un corpus d’œuvres au prisme des nouveaux paradigmes de l’histoire coloniale. Le cinéaste ne cesse de contourner son personnage principal par des récits parallèles, à commencer par celui de sa femme et de son esclave, Henrique.

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