Faire de ses désirs ascensionnels et sexuels le moteur de son émancipation : voilà un des fils rouges qui pourrait donner cohérence au parcours artistique de Romy Alizée. La photographe-performeuse-autrice a puisé dans des expériences hétéroclites – le travail du sexe, la découverte du trekking en haute montagne – pour construire une œuvre singulière et politique, au centre de laquelle l’autoreprésentation du corps féminin permet d’explorer de nouveaux codes.

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A Land for All est l’une des initiatives israélo-palestiniennes qui œuvrent pour la résolution du conflit israélo-palestinien et surtout pour ce qu’on a appelé depuis le 7 octobre « the day after » : une solution politique à la situation, une proposition de modalité de réconciliation et de coexistence. À l’exemple de l’Union européenne, mais pas uniquement, et prenant acte de l’imbrication entre la Palestine et Israël, ces deux pays formeraient deux États souverains, égaux, réunis dans une confédération régie par la liberté de résidence et de circulation.

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Auteur récent des comédies les plus azimutées et bricolo du cinéma français, Antonin Peretjatko s'est rendu plusieurs fois en Ukraine pour y réaliser avec une Bolex 16mm un documentaire. Tournées à l’argentique, les images de Voyage au bord de la guerre prennent le total contrepied du flux numérique des chaînes d’infos et révèlent ainsi, au hasard des rencontres, comment la culture – et parfois l’humour – alimentent la résistance des habitants, et leur lutte pour supporter l’insupportable.

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Longtemps restée dans l’ombre, l’œuvre photographique de Donna Gottschalk – témoin radicale et intime de la révolte lesbienne des années 70 – est aujourd’hui révélée au grand jour grâce au travail patient d’Hélène Giannecchini. Entre exposition au BAL et publication d’une anthologie de manifestes féministes inédits, la chercheuse retrace un pan méconnu de l’histoire queer, en redonnant voix et visage aux oubliées.

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Fondée sur une division du travail qui exclut la majorité du corps social des activités artistiques, la République platonicienne apparaît à cet égard bien éloignée du projet « La République (Cynique) », du curateur et essayiste Pierre Bal-Blanc. S’il s’inspire de la philosophie antique, il entend retravailler la pensée cynique par une gouvernance nouvelle de l’exposition, où les rapports entre le public et l’institution muséale se reconfigurent à travers la performance.

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« Dans le monde aujourd’hui, le Non est archaïque et il ne reste plus que le prix à payer pour le Oui », confie le réalisateur Nadav Lapid à propos de son nouveau long métrage, présenté à Cannes et précisément titré Yes. Un film dont le projet était « la mort de l'art » et dont l'objet est devenu – par la force des événements survenus le 7 octobre et chacun des jours qui ont suivi – « la mort tout court ».

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La 78e édition du Festival de Cannes s’ouvre dans le double contexte des menaces de coupes budgétaires qui pèsent sur la culture et de la publication du rapport de la Commission d’enquête relative aux violences commises dans le secteur du cinéma. Une actualité soulevant des questions politiques, artistiques et financières dont s’emparent trois jeunes productrices – de trois premiers films présents sur la Croisette – qui entendent participer concrètement à la redéfinition d'une pratique collective du cinéma.

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Les instruments, loin d’être de simples objets sonores coupés de l’histoire, sont bel et bien investis de significations socio-politiques ; c’est ainsi avec l’ambition de les faire dialoguer avec les enjeux de société que le Musée de la musique a pensé son nouveau réaménagement. Intitulé « Des musiques et des mondes », le parcours assume une coupure franche notamment avec la séparation – datée – entre musiques européennes et « musiques du monde », valorisant au contraire les circulations et enrichissements mutuels entre mondes culturels et musicaux.

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Après Automating Inequality (2018), consacré à la façon dont, sous couvert d’objectivité, les technologies déployées dans l’État social américain excluent et surveillent les pauvres, la journaliste et universitaire Virginia Eubanks interroge aujourd’hui de manière plus intime l’organisation sociale du soin. Entre recueil d’histoires orales de personnes aux prises avec la dégradation de l’État social et un essai autobiographique autour de son expérience de proche aidante, un même fil d’enquête : comment porter secours aux moments les plus vulnérables d’une existence ?

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La comparution immédiate, procédure pénale la plus utilisée en France, incarne le caractère répressif et brutal de notre système judiciaire. Sa représentation est au cœur de la pièce de Lorraine de Sagazan, LEVIATHAN, qui interroge les lacunes de la justice en prenant à partie le public, précisément parce que c’est en son nom – celui du collectif – que celle-ci doit être rendue.

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