Comment une danseuse-chorégraphe en vient-elle à réactiver trois performances d’une artiste plasticienne de renom, plusieurs décennies après leur création ? Latifa Laâbissi et Esther Ferrer ont en partage un goût pour la dé-hiérarchisation, le lâcher prise sur le contrôle de l'image de soi, un certain rapport au langage. On le découvre dans Le même corps, jamais pareil, présenté dans quelques jours à La Ménagerie de Verre à Paris.

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Dans la lignée de sa précédente réalisation, Alice Douard livre son premier long-métrage. Des preuves d’amour déplace la rencontre amoureuse vers celle avec l’enfant : on y suit un couple de femmes avant et après la naissance de leur premier bébé, en France, à une époque située entre deux avancées historiques pour les familles homoparentales. Comment donner à voir et à sentir, au cinéma, ce que signifie faire famille ?

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« Le stade grotesque du capitalisme » : tel est l'objet du dernier livre de l'autrice de L'excès-L'usine, du Psychanalyste ou encore de Millefeuille. Les Armes de la fiction est un recueil de textes qui passe sous sa loupe l'interdiction d'imaginer imposée par la « communication » toute-puissante, le déni de la complexité humaine, notre fatigue de nous-mêmes et la contagion du ressassement de la « soi-disant réalité qui est un appauvrissement du réel réduit à une dimension simple, linéaire, connue ».

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