Portrait de groupe en voyage scolaire, La Gradiva saisit une classe d’adolescents comme un grand corps mouvant et sensible. Cette fresque qui connecte la jeunesse de 2026 à plusieurs mythologies sentimentales (aussi bien celles du « jeune cinéma français » que celles de Pompéi) tombe à pic, en pleine mobilisation lycéenne. Cette conjonction n’a rien de fortuit tant le film saisit cet étrange alliage entre fièvre et interrogation sur soi-même propre à la fin de l’adolescence.

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Les six expositions du projet « Blackground : murmures des mornes » réunissent plus de cinquante artistes qui occupent les « manques » de l’histoire officielle et dominante. Le projet nous amène à penser la manière dont les violences coloniales continuent de structurer les sociétés contemporaines, en créant à partir de la mémoire invisibilisée et de matières vivantes et résistantes.

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Une buraliste française qui se cache l’œil gauche pour dire son vote Le Pen, un passager de Transsibérien qui réclame « un Poutine dans chaque région » : À voix haute, le roman de Polina Panassenko, relie ces deux aveuglements à travers l’itinéraire d’une jeune actrice entre la France et la Russie. Son enquête sur un aïeul englouti par le Goulag devient un acte de résistance – une voix qui ne force rien, mais refuse de se taire.

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Récit d’enfance, poèmes en vers tronqués, dessins au crayon : Odessa des oiseaux fait de la discontinuité sa forme même. Après Mississippi, la geste des ordinaires, Sophie G. Lucas y poursuit son chemin de poète venue au roman, dans une langue qui épouse le rythme de l’instant raconté. Écrit depuis un futur déserté par les oiseaux, le livre trouve dans la catastrophe le ressort d’une vitalité inattendue.

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« On a toujours l’air normal depuis l’autre côté de la rue » : tout l’enjeu de DTF St. Louis tient dans cette réplique. Sous ses cadrages décentrés et ses silences lynchiens, la série de Steven Conrad détourne un à un les lieux communs – banlieue américaine, crise de la cinquantaine, adultère, enquête criminelle – pour dessiner une carte du Tendre où l’amitié masculine supplante la jalousie et où chacun cherche un peu de soleil intérieur.

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Aimer son enfant, c’est accepter qu’il s’échappe. Dans L’Enfant unique, créé au Théâtre de Cornouaille à Quimper puis présenté au Théâtre des Abbesses à Paris, David Lescot fait le portrait d’une fille unique vue par ceux qui l’ont mise au monde. Dans cette polyphonie scandée, l’angoisse parentale fait d’abord rire, puis l’adolescente devient une « voix terrible » qui met à nu les failles des adultes. Le monde menaçant reste pourtant à l’horizon.

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Les uns ne savent rien de la machine qui les tue, les autres rien de celles et ceux qu’ils bombardent. Vus ensemble, NAZA de Yuval Abraham et Rachel Szor et Qui vit encore de Nicolas Wadimoff rassemblent les deux bords d’une même histoire. D’un côté, des officiers israéliens décrivent un algorithme qui calcule la part « acceptable » de victimes civiles. De l’autre, des exilés gazaouis reconstruisent la mémoire de leurs quartiers. Gaza apparaît ainsi comme le laboratoire d’une nécropolitique qui nous concerne tous.

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Tout se passe comme si elle s’était détachée d’elle-même jusqu’à ce que la mort la cueille pour qu’elle ne se blesse pas davantage. Feliza Bursztyn est « morte de tristesse » dans un restaurant parisien, un soir de janvier 1982. Juan Gabriel Vásquez, lui aussi né à Bogota, s’est approprié la vie de cette sculptrice colombienne, une vie faite de bifurcations, liberté, mélancolie. Il s’y est coulé comme on coule un matériau précieux dans un moule, avec art.

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Groupe de toutes les contradictions, inassumable, merveilleux : le siècle n’a pas compté beaucoup de songwriters de la hauteur de Prefab Sprout. Aucun livre n’avait jamais été écrit sur Paddy McAloon, leader du groupe, et les musiciens de Steve McQueen avant que François Gorin ne signe un éloge très français, très délicat, sur le plus (ou quasi) anglais des groupes.

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Chez un grand écrivain, plus un livre est petit – plus il est bref –, plus il donne au lecteur le sentiment de contenir l’énorme somme de tous ceux qui l’ont précédé et de tous ceux qui le suivront peut-être – quand bien même ce petit livre, comme c’est ici le cas, se donnerait pour le dernier de tous ceux qu’aura écrits le grand écrivain dont il s'agit maintenant.

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