Reflet dans un diamant mort prend les allures d'un jeu hypra-formaliste, tout en boucles et citations revisitant les motifs du cinéma d'espionnage, dans un espace-temps malléable entre années 60 et 80. S'il impose d'emblée sa sophistication, entre minimalisme pop et psychédélisme rococo, le film ne court-il pas le danger de s'enfermer dans le confort de son propre labyrinthe formel ? Risque qu'il déjoue par son entrain ludique et sa lucidité critique, qui confronte une imagerie séductrice aux enjeux de représentation d'aujourd'hui.

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À défaut de faire le point sur le flou – dont les contours sont par essence indiscernables –, l’exposition qui lui est consacrée au Musée de l’Orangerie propose un saisissant panorama alternatif de l’histoire de l’art. Ce ne sont pas une erreur ou un accident qui nous sont donnés à voir mais plutôt un contre-récit saisissant : le flou comme un acte esthétique majeur, qui occupe une place de choix dans la création plastique moderne et contemporaine.

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Les suburbs sont depuis longtemps les théâtres privilégiés des récits horrifiques américains, tandis que les espaces périurbains français ont jusqu’ici été cantonnés à des esthétiques documentaires. La Nuit ravagée de Jean-Baptiste Del Amo s’inscrit dans le mouvement de leur défamiliarisation littéraire, en associant astucieusement les codes de l’horreur et le contexte de l’épidémie de VIH/sida des années 1990.

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