Portée à des intensités rares dans L’Espace furieux ou Discours aux animaux, la langue de Valère Novarina s’est tue en janvier dernier. Avec ce recueil posthume foisonnant, composé de textes qu'il s'affaire à tirer de l'oubli, se dessine un art poétique nourri aussi bien par l’admiration d’artistes qui l’ont précédé que par une réflexion personnelle sur sa propre pratique.

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Peu à peu, nous découvrons la littérature ukrainienne. Vasyl Stus, né en 1938, poète dissident mort dans un camp de travail forcé en 1985, est un classique en Ukraine. Déporté deux fois au goulag, c’est là qu’il écrit Palimpsestes, recueil traduit pour la première fois en français : une écriture palimpseste qui se déploie par-dessus les mots de la propagande soviétique, par le recours au contre-chant, à l’humour, à la radicalité.

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Les Danois parlent de « fièvre Ditlevsen » à propos de Tove Ditlesen, autrice en passe de devenir classique dans son pays natal. On la connaît moins en France, cette écrivaine en effet fiévreuse. On a pu lire sa « Trilogie de Copenhague » (Enfance, Adolescence, Dépendance). On (re)découvre aujourd’hui le roman qui précède son suicide en 1976. La démence a pénétré jusqu’à ses personnages, le rapport qu’elle entretient avec eux et celui qu’elle entretient avec ses lecteurs.

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Un théâtre qui fait droit au fantasme, qui se compose comme se composent les rêves mais ne renonce aucunement à l’incarnation et à ses violences. Ainsi pourrait-on présenter les deux spectacles de Mario Banushi que le Théâtre de l’Odéon présentait l’un après l’autre aux Ateliers Berthier. Voix déjà importante de la scène grecque (malgré son jeune âge), il fut, en France, l’une des révélations du dernier Festival d’Avignon.

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« J’ai repoussé tellement d’interviews depuis 2021. Je me suis tellement tue depuis que j’ai dit. J’en avais besoin. Reprendre la plume pour les autres, d’accord. Comme Romain Lemire, je ne désespère pas de faire comprendre les spécificités de l’inceste à qui me lira, de faire entendre l’horreur de la déstructuration du lien familial propre à ce crime, les ravages de l’abandon d’un enfant. Pour Romain et les autres, j’essaye. J’écris. »

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Absent des grands écrans depuis 2018, Gus van Sant opère un retour à la fois serein, décontracté et plein de vigueur avec La Corde au cou. Récit d’une prise d’otages qui s’est réellement déroulée sous l’œil des caméras de télévision à Indianapolis en 1977, ce thriller dévie rapidement vers la comédie humaine et médiatique. Gus van Sant agit en vrai DJ des images, lequel DJ est aussi l’un des personnages-clefs de ce film et une certaine voix de la sagesse.

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De Lucrecia Martel à Sebastian Brameshuber, de Luke Fowler aux pastilles des Yeux de l'Ouïe : une 48e édition du Cinéma du réel particulièrement enthousiasmante, où le son prime sur l'image et où la question palestinienne s'impose comme méthode critique.

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Dès les premières lignes, la narratrice reçoit un papier des impôts qu’elle doit remplir pour prouver sa probité. Aussitôt, les plombs sautent : d’un côté, l’argent, la finance ; de l’autre, l'histoire familiale juive, celle de la prix Nobel autrichienne, traversée par les camps et la mort. Férocement comique, débordant, éreintant, indomptable.

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Dans un bar, un homme éméché harangue une inconnue qu'il prend pour une juge et lui débite le récit haché de sa folie. Nicole Caligaris fait de ce monologue dérivant une arme contre les normalisations du geste littéraire – et un réquisitoire contre la pensée néolibérale qui a colonisé jusqu'au monde du livre.

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L'exposition et la rétrospective « Marilyn Monroe » à la Cinémathèque française donnent l’occasion inédite de faire un inventaire critique de la construction du mythe au regard du parcours personnel de l’actrice. Réexaminée sous un angle féministe, Marilyn Monroe s’y révèle non seulement comme la matrice d’une image des femmes dans les années 50-60 mais comme une comédienne géniale, construisant son œuvre en dépit de son conditionnement patriarcal.

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