La critique fut très présente dans cette édition du Festival et pas seulement sous la forme d’adresses variées au gouvernement et à la présidence de la République. De nombreux spectacles l’ont exercée de manière plus ou moins radicale mais sous des formes variées avec une inventivité renouvelée. Petit éloge du théâtre public (et critique) avec Bâtir de Salim Djaferi et Clément Papachristou et Everything must go de Forced Entertainement.

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Le musée Picasso à Paris présente la première rétrospective française du peintre afro-américain né en 1958. Les sujets traités (un univers de l’ordinaire hanté par l’histoire esclavagiste et ségrégationniste) s’y donnent en vision haptique par leur composition : un entremêlement de strates temporelles et perceptives qui, malgré des présences cicatricielles, engage à « faire famille ».

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Une rétrospective partielle de l’œuvre de Leida Laius au Festival international du film de La Rochelle permet de retracer le travail de cette cinéaste estonienne. Centrés sur le motif du foyer, de la famille et de la terre, ses récits historiques illustrent une grande maîtrise du curseur de la brutalité.

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Deux évènements ont marqué la première semaine du Festival, l’intégrale de la Trilogia Cadela Força de Carolina Bianchi à l’Opéra et le 1, 2, 3 Poquelin du collectif flamand tg STAN, qui se produisait pour la première fois à Avignon, dans la Carrière de Boulbon. Deux spectacles hors normes, non seulement par leurs durées (10h et 4h30) mais aussi par leurs manières d’habiter le plateau. Il ne s’agit plus ici de l’ouvrir mais d’en changer la nature même, et le théâtre avec lui.

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Dans un monde où la violence ressurgit de toute part et où le statut de l’image se dilue dans la « bouillie » de l’intelligence artificielle, ce livre collectif dirigé par le cinéaste Jacques Kebadian autour du génocide arménien vient à point nommé pour interroger la puissance du témoignage filmé et sa survie dans le temps.

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Les correspondances ont cet avantage : elles permettent de suivre au jour le jour un mouvement en train d’éclore, d’en apprécier la souplesse. Voici pour la première fois publiées les lettres échangées de 1903 à 1941 entre Vanessa Bell et Virgina Woolf, les deux sœurs artistes et complices, fondatrices du Bloomsbury Group. Une référence pour ceux que passionnent l’histoire de la littérature et des arts.

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Le festival d’Avignon a ouvert ses portes le 4 juillet. Premier épisode aujourd'hui d'une chronique en 3 volets avec : Maldoror de Julien Gosselin, La Parabole du Seum de Rébecca Chaillon, Un procès de Christiane Jatahy avec Wagner Moura, récemment créé. Trois spectacles qui, chacun à sa manière, font du public un acteur, plus ou moins volontaire, de ce qui se joue sur scène. Comment ouvrir le plateau à ses dehors.

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Jusqu'à fin juillet, le Grand Palais montre le drame historique chanté que l'artiste a créé pour le pavillon égyptien de la Biennale de Venise 2024. Une œuvre à visage découvert (sans masques ni marionnettes), inusitée dans le corpus de ce plasticien, musicien et réalisateur, mais qui continue d’interroger le sens de l’Histoire comme création humaine et continuum aussi étale que désespérant.

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Dans L'Internationale des rivières, un fleuve plaide devant des tribunaux, assisté d'avocats. Récit d'anticipation et réflexion juridique s'entrelacent pour penser les conséquences d'une révolution déjà en marche – droits de la nature, animisme, agentivité des entités non humaines – et refonder nos manières d'habiter la Terre.

L’article La nature reprend ses droits – sur <i>L’Internationale des rivières</i> de Camille de Toledo est apparu en premier sur AOC media - Analyse Opinion Critique.

Quarante-cinq ans après sa publication originale, la traduction de Ce pont, mon dos, recueil de textes et poèmes de 29 femmes étasuniennes de couleur, offre un point de vue situé sur les luttes inclusives et les strates d’identités, pour affirmer un engagement intersectionnel qui demeure très contemporain. Ce livre phare du féminisme donne un sentiment de puissance chorale, celle d'un ouvrage habité par la radicalité.

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