Dans la Pologne communiste des années 1970, le jeune Tadeusz doit parcourir un long couloir à la recherche de café moulu. Le poète polonais Tomasz Różicky transforme cette expédition au sein d’une austère barre d’immeuble en une véritable odyssée mémorielle et mystique avec une drôlerie grinçante, capable de railler l’architecture réaliste-socialiste tout comme d’évoquer les promesses déçues du bloc de l’Est et des vies en collectivité qu’il aménageait.

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Le lecteur d’Intérieur nuit est mis dans cette position, qui est celle de l’auteur lui-même à la recherche d’un souvenir heureux : il cherche un petit Nicolas derrière le grand journaliste et le malade mental, parce que précisément on devine que « journaliste » et « malade » ne sont pas des termes suffisants pour atteindre à une vérité, celle à laquelle se confronte toute quête d’écriture sincère, lorsqu’elle interroge la vie.

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« Dimanche sans fin », rétrospective consacrée à Maurizio Catellan au Centre Pompidou Metz, c’est peut-être le sien, celui d’un artiste qui essaie de se réconcilier avec une institution dont il a voulu s'enfuir : le musée. À ses travaux sont mêlés sa propre sélection de pièces provenant des collections du Centre Pompidou, actuellement en cours de fermeture. Une histoire contemporaine de l’art. Un parcours singulier où l’artiste a « choisi les œuvres qui ne le choisissaient pas ».

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Reflet dans un diamant mort prend les allures d'un jeu hypra-formaliste, tout en boucles et citations revisitant les motifs du cinéma d'espionnage, dans un espace-temps malléable entre années 60 et 80. S'il impose d'emblée sa sophistication, entre minimalisme pop et psychédélisme rococo, le film ne court-il pas le danger de s'enfermer dans le confort de son propre labyrinthe formel ? Risque qu'il déjoue par son entrain ludique et sa lucidité critique, qui confronte une imagerie séductrice aux enjeux de représentation d'aujourd'hui.

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À défaut de faire le point sur le flou – dont les contours sont par essence indiscernables –, l’exposition qui lui est consacrée au Musée de l’Orangerie propose un saisissant panorama alternatif de l’histoire de l’art. Ce ne sont pas une erreur ou un accident qui nous sont donnés à voir mais plutôt un contre-récit saisissant : le flou comme un acte esthétique majeur, qui occupe une place de choix dans la création plastique moderne et contemporaine.

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Les suburbs sont depuis longtemps les théâtres privilégiés des récits horrifiques américains, tandis que les espaces périurbains français ont jusqu’ici été cantonnés à des esthétiques documentaires. La Nuit ravagée de Jean-Baptiste Del Amo s’inscrit dans le mouvement de leur défamiliarisation littéraire, en associant astucieusement les codes de l’horreur et le contexte de l’épidémie de VIH/sida des années 1990.

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Le nouveau livre de Nathalie Quintane donne à voir, à hauteur de chat, ou plutôt de chatte, peut-être les deux, la vie ordinaire du félin domestique. Un parcours écharpé où l'on croise un peloton de gendarmerie, une chaise bleu marine, des remarques de grammaire et un poêle à bois auprès duquel on peut dormir. Bref, une poésie enfin utile politiquement – et des coups de griffe.

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Le photographe allemand issu de la culture techno déploie une immense monographie dans la Bibliothèque publique d’information, démantelée avant fermeture du Centre Pompidou, à Paris. Une extraordinaire documentation du monde et de la fabrique de l’image comme expérience sociale à l’heure de la montée des fascismes. Plus quelques reliques de notre jeunesse, trois vinyles et une histoire des formes continuée.

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Après l’invention de la perspective, après l’art au temps de sa reproductibilité technique, le tournant IA interroge les régimes de vérité, la culture visuelle, la représentation en général, les techniques artistiques et, last but not least, la sensibilité. L'exposition du Jeu de Paume fait la généalogie de l’IA et explore ses possibles.

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Qu’est-ce que les mots écrits font à une photographie ? De 2015 à 2021, l’écrivaine ukrainienne germanophone Katja Petrowskaja s’est livrée à l’exercice périlleux du commentaire photographique en temps de guerre. La photo me regardait compile 57 de ses textes initialement publiés dans le quotidien allemand FAZ et donne à voir une réflexion à l’œuvre, se construisant d’un cliché à l’autre.

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