Le rapporteur spécial des Nations unies pour les droits des peuples autochtones a qualifié vendredi leur situation en Australie d'"embarrassante", insistant particulièrement sur les cas des femmes et des enfants. "L'état de la protection des droits des peuples autochtones est un peu embarrassant. J'ai entendu parler de femmes donnant naissance entravées - je n'arrivais pas à y croire", a déclaré Albert Barume lors d'une conférence de presse à Sydney. Le rapporteur spécial de l'ONU a effectué une visite de deux semaines en Australie pour saluer les tentatives du Premier ministre Anthony Albanese de reconnaître les peuples des Premières nations dans la constitution. Mais il a affirmé vendredi que les droits des personnes autochtones n'étaient "pas garantis" dans le pays, car ils relèvent de la compétence des États et territoires et non du gouvernement national. M. Barume s'est également indigné de s'être vu refuser l'accès aux prisons accueillant des jeunes dans l'État du Queensland et du Territoire du Nord. Le bureau de la procureure générale d'Australie a indiqué que ces refus "ne reflètaient pas la position du gouvernement Albanese" et a dit travailler avec les États pour se conformer aux obligations internationales du pays. Plus de 90 % des enfants détenus dans ces deux régions font partie des peuples autochtones, selon les données officielles. Les Australiens autochtones représentent 6,6 % des enfants de 10 à 17 ans, mais ils constituent 60 % des détenus de cette tranche d'âge dans l'ensemble du pays. Pour M. Barume, l'Australie doit fixer à 14 ans l'âge minimum de responsabilité pénale et investir dans des programmes destinés à prévenir les infractions. "Les enfants des +Peuples premiers+ nécessitent des soins appropriés à leur culture, une protection, une éducation, un soutien familial et communautaire - pas de la criminalisation", a-t-il asséné. L'échec d'un référendum national sur la reconnaissance des peuples autochtones il y a trois ans a "ouvert les vannes du racisme", a-t-il observé, exhortant le gouvernement Albanese à "ne pas abandonner cette idée".

"Je me rappelle plus ce que j'ai dit mais je sais juste que c'était un moment pur et en même temps tellement grand que ça te mange", relate le Belge de 20 ans, co-lauréat du prix avec Valentin Campagne, son partenaire dans cette romance queer entre soldats de la guerre de 14-18, en salles mercredi. A Cannes, à peine sorti du palais des festivals, le jeune homme a eu le sentiment d'être soudainement "devenu quelqu'un pour les gens". "C'est tellement bizarre", dit-il à l'AFP lors d'une rencontre à Paris. "Tu passes comme ça de l'anonymat à quelque chose de mondial. On t'arrête dans la rue, tu dois signer des photos, tu as comme l'impression que des requins te tournent autour". Six mois après, la fièvre cannoise est retombée mais Emmanuel Macchia n'a pas totalement envie de quitter son nuage. "Il faut redescendre pour ne pas devenir fou, mais pas trop non plus parce qu'il faut toujours se souvenir de la chance que j'ai eue de pouvoir faire ce film". C'était, pour lui, loin d'être gagné. Pari Il y a deux ans, le jeune homme au regard doux et insondable n'était qu'un simple étudiant paysagiste à Charleroi, en Belgique, timide et complexé par ce qu'il appelle des "handicaps invisibles" (dyslexie, dyspraxie...). "Ca se voit pas du tout comme ça mais je n'ai aucun équilibre. Et en plus en classe, à cause de la dyslexie, j'avais un ordinateur, donc j'étais vraiment le gars différent", énumère-t-il. C'est sans doute cette singularité qui a attiré l'oeil de l'équipe de casting qui était venue aux abords de son école, à la recherche du premier rôle de "Coward", titre initial du film "Les Braves". Malgré son inexpérience, Emmanuel Macchia relève le pari et rejoint le projet du petit prodige du cinéma belge Lukas Dhont ("Girl", "Close"...), qui a écrit et réalisé cette histoire d'amour et d'art dans les tranchées. "Quand j'ai lu le script, je me suis dit +comment je vais arriver à faire toutes ces scènes ?+" , se souvient-il. "Je savais que c'était un film important, mais l'une des premières choses que je me suis dites, c'était qu'il ne fallait pas que j'intellectualise. C'était ça mon gros problème, je mettais tout dans ma tête". Pour se glisser dans la peau de Pierre, jeune appelé taiseux qui découvre la guerre, l'amour et le cabaret, Emmanuel Macchia a suivi trois mois de formation pour se familiariser notamment aux rudiments militaires et à l'histoire de la Première Guerre mondiale. Malgré des conditions difficiles, le tournage a été, pour lui, libérateur. Emmanuel Macchia a dû se faire violence, apprendre à pleurer devant une équipe de 100 personnes, jouer des scènes d'amour avec un homme. "Je me dépassais tellement, j'aurais voulu payer pour que ça continue", dit le jeune comédien, qui forme encore aujourd'hui un tandem soudé avec son partenaire à l'écran. "Quand il y en a un qui est +down+, l'autre est là, ça nous aide beaucoup", indique à l'AFP Valentin Campagne, de deux ans son aîné. Sans surprise, le retour à la vie d'avant a tourné court. Emmanuel Macchia a arrêté ses études pour se lancer dans une carrière d'acteur, même s'il en perçoit les dangers et les écueils. "J'ai vraiment peur de devenir comme certains acteurs que j'ai rencontrés. Eux ne se rendent pas compte qu'ils ont la grosse tête mais toi tu le vois et c'est horrible", dit-il. "Sincèrement, si ça m'arrive un jour, il faudra me le dire".

Siège du plus grand parti communiste d'Occident pendant des décennies, l'imposant bâtiment situé à deux pas de la Piazza Venezia, en plein coeur de Rome, est désormais le Thompson Rome by Hyatt. Avec des tarifs prohibitifs pour le prolétariat — les chambres vont de 550 euros à 4.000 pour une suite en haute saison — il est le dernier en date d'une série d’hôtels cinq étoiles qui ouvrent dans la capitale européenne, suscitant le scepticisme de certains habitants. "Qui aurait jamais pu imaginer que ça finirait ainsi ?", a écrit le journal La Repubblica au moment de l'ouverture de l'hôtel plus tôt ce mois-ci, rappelant que les communistes italiens étaient réputés être "des gens (aux habitudes) spartiates". Dans le vaste hall lumineux orné d'éléments de travertin et de marbre, il reste peu de l'ancien siège, où, le 21 juin 1976, le secrétaire général du parti, Enrico Berlinguer, était sorti sur le balcon de son bureau pour célébrer les 34,4 % des voix obtenues par le PCI, son meilleur score. "Un Italien sur trois vote communiste !" s'était exclamé Berlinguer devant la foule en liesse, rassemblée dans la rue en contrebas. Les années de gloire n'ont pas duré et le bâtiment a fini par être vendu, en 2000, par le parti qui a succédé au PCI, les Démocrates de gauche (DS), alors criblé de dettes. Peu après, il a été racheté par le groupe immobilier et financier Finanziaria Tosinvest, contrôlé par Antonio Angelucci, député du parti d'extrême droite La Ligue. - "Aller vers la modernité" - La construction du bâtiment d'origine a débuté en 1941, après l'élargissement de la Via delle Botteghe Oscure, mais les travaux ont été interrompus par la Seconde Guerre mondiale. Cela signifie qu'il a été conçu sous le fascisme et achevé dans son sillage, explique l'architecte Renzo Costa, qui a dirigé la dernière rénovation du palazzo. "C'est ce qui lui confère cette dimension transformatrice, cette opportunité de devenir un symbole, d'évoluer au fil du temps pour finalement se transformer en un lieu dédié à la réflexion politique de demain", a déclaré M. Costa à l'AFP. "Ce bâtiment est né avec la volonté d'aller vers la modernité", selon lui. Dominant l'entrée, un buste en bronze datant de 1952 représente Antonio Gramsci – le marxiste italien le plus célèbre, qui a contribué à fonder le parti avant de mourir en prison en 1937 sous Mussolini. Conçu à l'origine par le sculpteur italien Gio Pomodoro, le vestibule conserve toujours son relief en pierre couvrant tout un mur, orné d'une faucille et d'un marteau ainsi que du symbole de la Commune de Paris. Cet espace ouvert, presque brut, conserve une atmosphère vintage, avec des fauteuils des années 1940, des appliques en laiton et en verre, ainsi qu'un comptoir d'accueil en bronze, dont la découpe anguleuse fait écho à la grande étoile intégrée dans le sol en pierre de Pomodoro. Mais vous ne trouverez aucune mention du passé du bâtiment sur le site internet de l'hôtel. Les Italiens connaissent généralement l'histoire du bâtiment et sont curieux, explique le directeur de l'hôtel, Arturo Reguero Gómez. Les autres visiteurs, pas vraiment. "Ils devraient mieux connaître l'histoire italienne", lance‑t‑il en riant. "Lieu du capitalisme" Outre le PCI, les partis qui ont dominé la scène politique italienne au siècle dernier – les Démocrates-chrétiens et le Parti socialiste italien – occupaient tous des bâtiments proches, en plein centre de Rome. "C'étaient les puissantes machines qui faisaient fonctionner le système avec de nombreux fonctionnaires, ils devaient occuper les palais", déclare Claudio Velardi, ancien membre du PCI et chef de cabinet, à la fin des années 1990, de Massimo D'Alema, le seul ex-Premier ministre d'Italie passé par le Parti communiste. Ugo Sposetti, ancien sénateur du PCI et trésorier des Démocrates de gauche, explique qu'environ 360 personnes travaillaient au siège, dont du personnel médical et 40 personnes affectées à la sécurité et aux fonctions de chauffeur. Berlinguer disposait de deux véhicules blindés, précise-t-il. Mais il y a vingt ans, le quartier s'était déjà transformé en "lieu du capitalisme", avec l'arrivée de multinationales et d'autres entreprises, explique Claudio Velardi. Certains ne voient pas d'un bon œil l'ouverture de cet établissement de luxe. Un groupe de militants a brièvement fait irruption dans le hall cette semaine, réclamant davantage de logements à bas prix plutôt que des hôtels privés à Rome. Mais l'architecte Renzo Costa a défendu cette transformation. "Ce bâtiment a été un palais abandonné, c'est un palais qui aujourd'hui donne du travail à une centaine de personnes (...). Donc nous avons réalisé une restauration dans le respect de ce qui existait auparavant", a-t-il estimé. "Nous ne sommes pas entrés ici pour tout éventrer et faire... Je ne sais pas moi... Un supermarché, non ?"